До самой смерти Николай II бережно хранил одну тетрадь — конспект по истории России, который вел его великий предок, царь-реформатор Александр II, еще будучи наследником престола.
«Романовы…» — так гордо озаглавлены эти записи. «Романовы» — так можно назвать целых три века российской истории.
Под диктовку наставника будущий император записал благостное предание о начале династии:
«Мать, обливаясь слезами умиления, сама благословила его на царство. Согласие Михаила стать царем было встречено радостью всеми жителями, которые ликовали. Михаил, недолго остававшийся в Ипатьевском монастыре, двинулся в Москву…»
И здесь история словно подмигивает: Ипатьевским был монастырь, откуда на царство призвали первого Романова. И Ипатьевским назывался дом, где погиб последний правивший Романов — Николай II, — по фамилии владельца, инженера Ипатьева.
Михаил — имя первого государя из Дома Романовых и имя того последнего, в чью пользу Николай II тщетно попытался отречься.

Дмитрий Сергеевич Мережковский — выдающийся русский и европейский автор: писатель, философ, публицист и поэт, чьи произведения достойно прошли проверку временем и заняли место в сокровищнице мировой классической литературы. Его имя неоднократно называли среди претендентов на Нобелевскую премию по литературе.

Трилогия «Царство Зверя», включающая драму «Павел Первый» и романы «Александр Первый» и «14 декабря», представляет собой закономерное художественно-философское продолжение и итог трилогии «Христос и Антихрист».

Одно из самых значительных произведений русской литературы«Борис Годунов» - историческая драма о Смутном времени — и главная русская историческая драма вообще.

Опираясь на Шекспира и Карамзина, Пушкин смешивает языки и стили и открывает в русской истории глубокую психологическую проблематику.Россия, рубеж XVI–XVII веков. После шести лет правления Бориса Годунова в стране зреет Смута: появляется самозванец, беглый монах Григорий Отрепьев, который выдаёт себя за сына Ивана Грозного — царевича Димитрия, убитого по приказу Бориса.

Самозванец при поддержке поляков идёт войной на Москву. Борис умирает; бояре, убив царицу и наследника, объявляют новым царём Самозванца.

Смысл пушкинской трагедии не только и не столько в переносе на сцену подлинных исторических событий, сколько в постановке на историческом материале универсальных, «вечных» вопросов — политических (допустима ли узурпация власти?), моральных (можно ли творить добро, совершив единожды зло?) и психологических (какова цена раскаяния за содеянное?).

«Иван III — государь всея Руси» — исторический роман русского писателя Валерия Язвицкого, написанный в 1946—1955 годах.

Роман представляет собой масштабную эпопею, включающую пять частей: «Княжич», «Соправитель», «Великий князь Московский», «Государь всея Руси» и «Вольное царство».

Действие начинается в середине XV века, главный герой появляется в повествовании как маленький сын московского князя Василия Васильевича, вынужденного воевать с родственниками и потерявшего зрение в этой борьбе.

В возрасте 12 лет Иван становится соправителем слепого отца, а ещё через 10 лет, после его смерти, наследует всю власть.

В течение последующей жизни он собирает Русь вокруг Москвы, борясь с собственными братьями, с Новгородской республикой и Литвой, утверждая независимость своего княжества в противостоянии с Ордой.

В итоге главный герой создаёт обширное и сильное государство.

Выдающийся историк Александр Боханов создает сбалансированный образ первого царя Московского государства, который на протяжении столетий вызывает ожесточенные дебаты.

Царь Иоанн Васильевич, известный как «Грозный», является одной из значимых фигур в российской истории. При его правлении Русь-Московия стала великой мировой державой, воспринимаемой как преемница Римской христианской империи, известная как Третий Рим, значение которого в мировой геополитической арене было общепризнанным.

Вокруг этой исторической личности и его политического наследия продолжаются споры. Одни авторы стремятся морально дискредитировать царя, часто приписывая ему "злодеяния", которые он в значительной мере не совершал. Другие, напротив, возвеличивают его достижения и даже предлагают канонизировать его.

В этом исследовании, известный историк Александр Боханов, опираясь на документальные источники и богатое историографическое наследие, стремится воссоздать точный портрет Иоанна Грозного, свободный от идеологических искажений, показывая истинные причины возникновения мифов о нем.

Роман «14 декабря» – третья книга трилогии Дмитрия Сергеевича Мережковского «Царство Зверя», куда вошли «Павел Первый», «Александр Первый» и, наконец, роман о Николае Первом и декабристах – первоначально названный писателей по имени венценосного героя.

Вечная тема любви и революции находит философское осмысление в произведении. Написанный в начале века, роман как бы предвосхищает события нашего сложного времени.

Алексей Толстой писал: «Исторический роман не может писаться в виде хроники, в виде истории. Нужна прежде всего композиция, архитектоника произведения. Что это такое, композиция? Это прежде всего установление центра, центра зрения». В романе Толстого таким центром является фигура Петра I.

Радиопектакль 1965 года Оренбургского областного драматического театра им. М. Горького. Режиссер: И. Щеглова.
В 2007 издано на CD, в 2016 в электронном виде.
Исполнители:
Пояснительный текст — Ольга Высоцкая;
Пётр I — Александр Михалев;
Екатерина — Зиновия Улановская;
Царевич Алексей — Адольф Бибе;
Меншиков — Павел Чиков;
Буйносов — Борис Борисов;
Авдотья, жена Буйносова — Г. Монашенко;
Дочери Буйносова:
_Ольга — Юлия Высоцкая,
_Антонида — Наталья Кострюкова;
Абдурахман, калмычонок — Александр Папыкин;
Василий Поспелов, драгун — Александр Алашеев;
Толстой Петр Андреевич — Сергей Юматов;
Шереметьев — Михаил Дахцигель;
Ягужинский — В. Бурдаков;
Никита Зотов — Леонид Куклин;
Поп Битка — Н. Нечаев;
Жемов, кузнец — К. Краснухин;
Свешников, купец — Анатолий Солодилин;
Евралаков, приказный — Владимир Фёдоров;
Фроська — В. Осипова;
Фон Липпе — В. Усманов;
Федька, солдат — В. Шипилов
Глашатаи — Б. Макридус, Юрий Лоев.

«Это был воистину русский парадокс. В стране домостроя, где многочисленные народные пословицы довольно искренне описывают положение женщины – «Курица не птица, баба не человек», «Кому воду носить? Бабе! Кому битой бить? Бабе! За что? За то, что баба» – весь XVIII век русским государством самодержавно правили пять выдающихся и очень разных правительниц.

Например, Елизавета, дочь Петра Первого. «Государственными делами она почти не интересовалась», – приходят к единодушному выводу историки и современники. Чем же она занималась 20 лет на троне? Была, например, верховным главнокомандующим.

И каким! Дама, которая отчаянно боялась крови и мышей, победила полководца номер один в Европе Фридриха Великого. При ней в 1760 году русские взяли Берлин…
В царствование Елизаветы Россия приросла частью Финляндии. Созданы первые в стране банки, гимназии и университет, основан театр.

Или Екатерина Великая. В годы, когда она была у власти, с Россией считался весь мир. Авторитет крепился могуществом страны – огромными территориями, природными богатствами, победоносной армией.

Она присоединила Крым, Кахетию, Курляндию, Белоруссию, Волынь. «Не знаю, как будет при вас, а при нас ни одна пушка в Европе без нашего на то дозволения выстрелить не смогла», – эти слова канцлера Александра Безбородко точно отражают результаты ее правления.

Женщины-императрицы оставили в наследство императорам-мужчинам необъятную Империю с необъятными проблемами, которые, к сожалению, последние решить не смогли.

«…Действие – в Москве и ее окрестностях, в конце XVI и начале XVII столетий…»

Царствование императора Николая Павловича современники оценивали по-разному.

Для одних это была блестящая эпоха русских побед на поле брани (Кавказ, усмирение Польши и Венгрии), идиллии «дворянских гнёзд». Для других — время «позорного рабства», «жестокой тирании», закономерно завершившееся поражением в Крымской войне.

Так или иначе, это был сложный период русской истории, звучащий в нас не только эхом «кандального звона», но и отголосками «золотого века» нашей литературы. Оттуда же остались нам в наследство нестихающие споры западников и славянофилов…

Там, в недрах этой «оцепеневшей» николаевской России, зазвучали гудки первых паровозов, там выходила на путь осуществления идея «крестьянского освобождения».

«Повесть времен Иоанна Грозного» — так А.К. Толстой определил жанр своего произведения, рассказывающего о жестоких временах царствования Ивана IV.

Алексей Николаевич Толстой «Пётр Первый». Роман-эпопея, радиоверсия. Время: 10 часов 39 минут.

«Петр Первый» Алексея Толстого – один из лучших исторических романов, возможно, самый известный образец этого жанра в советской литературе. Сильная и жестокая реформаторская власть, эпоха петровских преобразований в России – великая и трагическая. В центре внимания — судьба русского народа, его предназначение в мире, формирование национального характера с его достоинствами и изъянами.

Алексей Толстой приступил к написанию романа в 1929 году, две первых книги были закончены к 1943 году, работа над третьей книгой была начата незадолго до смерти автора. Он успел довести события романа до 1704 года.

Исполнители:
От автора – Николай Чиндяйкин, Евгения Добровольская
Петр Первый – Александр Арсентьев
Александр Меньшиков – Дмитрий Филимонов
Лефорт – Владислав Ветров
Софья Алексеевна / Наталья Кирилловна / и другие – Евгения Добровольская

в остальных ролях артисты московских театров:
Василиса Суханова, Мадлен Джабраилова, Ольга Литвинова, Мария Бердинских, Дарья Фролова, Ольга Кузнецова, Алексей Дубровский, Александр Груздев, Владимир Левашёв, Андрей Ярославцев, Глеб Подгородинский, Андрей Данилюк, Сергей Колесников, Валерий Сторожик, Дмитрий Супонин, Олег Форостенко, Александр Андриенко, Михаил Данилюк, Александр Литовкин.

16+ Спектакль Ленинградского драматического театра им. В. Ф. Комиссаржевской.

«Смерть Иоанна Грозного» — произведение русского писателя, поэта и драматурга А. К. Толстого (1817–1875). Трагедия, написанная в 1866 году, это первая часть трилогии. В нее также входят пьесы «Царь Фёдор Иоаннович» (1868) и «Царь Борис» (1870).

Источником при работе драматургу послужила «История государства Российского» Н. Карамзина. Но, заимствуя факты, он расходится с Карамзиным в их трактовке. События, которые тот описывает в социально-историческом плане, Толстой переносит в сферу морали и этики, анализируя характеры исторических деятелей и подыскивая их поступкам психологическую мотивировку.

Главный предмет анализа — деспотизм Ивана IV. Однако это не злодей, а умный и энергичный правитель. Он стремится лишь к одному — усилить свою власть. Его наследник Федор Иоаннович — робкий и слабый. Торжествует лишь Борис Годунов.

Примечание.
Драматическая трилогия А. К. Толстого:
1. Трагедия «Смерть Иоанна Грозного»
2. Трагедия «Царь Фёдор Иоаннович»
3. Трагедия «Царь Борис».

В основе поэмы лежит фольклорный сюжет, восходящий к народным сказам о царе Иване Грозном, многие из которых сохранились и были записаны. Стиль произведения выдержан в манере русского народного эпоса; все герои повествования — яркие и самобытные личности. Главная тема произведения — проблематика соотношения царской власти, закона и милосердия. Это один из главных вопросов всей русской литературы начала XIX века. В центре внимания Лермонтова — нравственные и политические проблемы эпохи, судьба, место и роль личности в истории.

Лучшие драматические произведения А.С. Пушкина
• Борис Годунов - показана Россия в период Смутного времени, а также подробно описана личность царя Бориса Годунова — его жизнь и смерть, преступления против граждан и отечества.
• Каменный гость - Дон Гуан, высланный из Мадрида королем Испании, тайно возвращается назад. Здесь он встречает дону Анну, мужа которой ранее убил на дуэли. Теперь она носит траур и каждый день появляется на могиле Командора, чтобы провести время в молитве. Дон Гуан охвачен стремлением добиться от доны Анны любви, а затем открыть ей имя убийцы её мужа.
• Моцарт и Сальери - Моцарт - Великий композитор. Сальери - просто композитор, пытающийся выйти на уровень Моцарта. Удастся ли это ему?..
• Пир во время чумы - В средневековом городе свирепствует чума. Не в силах более выносить ужас ожидания смерти, группа молодых людей собирается на ночную пирушку под открытым небом. В разгар веселья к ним является старый священник, в гневе изрекающий слова укора и назидания.

Алексей Константинович Толстой «Князь Серебряный. Повесть времен Иоанна Грозного».
Роман, 1861 год. Отрывки. Читает Василий Бочкарев.

Летом 1565 года герой романа молодой боярин князь Никита Романович Серебряный возвращается в Москву из Литвы, где он в течение 5-ти лет предпринимал усилия, чтобы подписать мирный договор, но не смог сделать этого из-за увертливости литовских дипломатов и собственного прямодушия. Здесь он попадает в атмосферу разгула тирании, опричнины, плах и виселиц - в жестокие времена царствования Ивана IV (Грозного).
Запись 1988 г.

Накануне Рождества Христова, 19 декабря 1916 года в Петрограде на речке Малая Невка всплыл труп – покрытый ледяной коркой, с изуродованным лицом. Его связанные руки были подняты, будто там, подо льдом, мертвый уже человек все еще жил, все пытался освободиться от пут…Как напишет в отчете полиция, множество людей с флягами, кувшинами и ведрами устремились в те дни к реке. Они черпали воду, где еще недавно плавало страшное тело, они словно надеялись зачерпнуть с водой и дьявольскую, неправдоподобную силу этого таинственного человека, о котором знала вся Россия – Григорий Распутин – одна из самых загадочных и одиозных фигур XX века. Ни один полководец или государственный муж в России не имел такой популярности, славы и влияния, какие получил этот полуграмотный сибирский крестьянин. Но главная его тайна, над которой ломают головы историки и ученые и по сей день – это ослепление царской семьи. Императрица Александра Федоровна называла Распутина – «старец». Но как она, прочитавшая множество книг о православии, знавшая жития знаменитых старцев, могла называть «старцем» мужика, погрязшего в блуде и пьянстве? А сам царь? Неужели все дело было в том, что Распутин спасал их больного сына? И этого достаточно, чтобы возникло восторженное поклонение, точнее – обожествление? Чтобы возник пугающий симбиоз: религиознейшая семья, однолюбы царь и царица, их чистые дочери – и рядом похотливый мужик, чьи проделки были притчей во языцех? Неужели здоровье ребенка заставило их молчаливо согласиться на уничтожение престижа династии, на неминуемую катастрофу, о которой им все без исключения твердили? Согласиться забыть свой долг перед страной? Или была какая то совсем иная причина их удивительной веры в этого человека? Совсем иное объяснение его поступков?

В начале века, когда всплыл страшный труп, все было так ясно: Распутин – слуга Антихриста. Так говорила тогда и верующая, и неверующая Россия… чтобы спустя сто лет вновь задавать себе вопрос: кто же он все таки был – Григорий Ефимович Распутин?

 Содержание
Пролог. Охота за документами
Глава первая. Старец
Глава вторая. Путь во дворец. Завоевание столицы
Глава третья. В ожидании Распутина
Глава четвертая. Наш друг
Глава пятая. Второе "я" императрицы
Глава шестая. Чаепитие с Распутиным
Глава седьмая. Игры с плотью
Глава восьмая. Первая кровь
Глава девятая. Новый Распутин
Глава десятая. Пиррова победа
Глава одиннадцатая. Битва интриганов
Глава двенадцатая. Прощание с царями.
Глава тринадцатая. Юсуповская ночь
Глава четырнадцатая. Убийство
Глава пятнадцатая. Правда о кошмарной ночи
Эпилог

Ноябрь 1919 года. В стране, именовавшейся прежде Российской империей, бушевала Гражданская война. Большевики перенесли столицу из Петербурга в Москву и отмечали в «колыбели» московских царей вторую годовщину своей победы. Город был покрыт портретами новых вождей и алым кумачом. Именно в это непростое, голодное время сын князя В-го, потомок Рюриковичей стал обладателем уникального документа – личного дневника государя Александра II – дневника, в котором император скрупулезно описывал не только многочисленные покушения на свою жизнь, но и подлинную историю своей последней страстной и безумной любви. Но вот незадача, в дневнике нет ни единого слова о самом князе В-ом, а ведь именно он был не только свидетелем, но и непосредственным участником сложной интриги, приведшей к трагической гибели Императора. Решив исправить это досадное недоразумение, для создания полной картины, князь объединяет дневник государя со своими записями, относящимися к описываемым событиям.
Не пропустите новую аудиокнигу по роману Эдварда Радзинского «Князь. Записки стукача. Убийство императора», ведь кроме гарантированно увлекательного сюжета и мастерства автора, вас ждет встреча с двумя великолепными актерами, без преувеличения лучшими российскими мастерами озвучания: Александром Клюквиным и Сергеем Чонишвили. Два этих «золотых» голоса уже встречались однажды в нашем издании романа Бориса Акунина «Алмазная колесница». Слушатели и критики высоко оценили звездный дуэт. Надеемся, что и новая работа, имеющая все слагаемые успеха, подарит поклонникам жанра аудиокниг часы, наполненные яркими впечатлениями и глубоким сопереживанием героям.